在1983年的岁月里，上海越剧院迎来了诸多重要的演出和活动。1月1日，浙江嘉兴地区青年越剧团来到上海，共舞台上演出了顾锡东编剧的《五女拜寿》，这部戏受到观众的热烈欢迎，并获得了越剧界的好评。

接着，在1月4日，上海越剧院成立了三团，这是基于学馆毕业的43名男女演员，以及补充了一、二团部分青年演员。这个决定为越剧艺术提供了更多人才和创新的机会。

2月11日至27日，一位全国副委员长陈丕显先生莅临上海，对上海越剧院进行了观摩。他观看了《李娃传》、《春香传》、《凄凉辽宫月》、《打金枝》的精彩表演，这些经典作品深受他的赞赏。

3月13日至4月3日，上海越剧院以“上海越剧团”之名前往香港进行商业性质的演出。这次海外之旅包括16场表演，为观众提供了一段难忘的艺术体验。徐玉兰、范瑞娟、傅全香等著名艺人参与其中，他们带着中国文化深入到了国际舞台。

4月份，徐玉兰荣获选为上海市第八届人民代表大会代表，这一荣誉对她个人以及整个行业都是一大鼓励。

6月22日至29日，“越劇革新學術討論會”在本市文藝會堂举行。这是一次汇聚沪、浙两省及理论界100多人的盛会，它促进了当时关于戏曲改革的话题讨论。

11月17日至12月13日期间，“中国·上海·北京·广州”的四地合办“京沪粤首次联合展览”，期间有来自日本的一批外宾前来参观访问。在此背景下，由吴琛领衔主持，以“中国·北京·广州· 上海”名称参加展览并展示各自城市特色的节目之一，即由沈于兰等主要演员共同担任主角表演古代经典戏曲《红楼梦》16场，同时吸引了近2.5万名日本观众前来观看。此外，还有一些其他城市与国家驻华使馆官员也参与此次活动中，与我国文化交流互动。

11 月 22 日至 12 月 16 日，我市第二届戏曲节举行，其中包括由徐进、纪乃咸编写并张少祥导 演而成的人物角色复杂且情感丰富的小说改编版话剧《花中君子》，以及由薛允璜、陈鸿钧合作完成的情景喜怒哀乐交织的小说改编版话剧《瑞云》两部作品。其中，《花中君子》获得奖项肯定，而这些优秀作品不仅提升了公众对于我们戏曲艺术领域内作家们工作能力所需标准，也让我们的普通影视制作成为更具实用价值的事例案例。此外，此类事件还促进了解放思想，大胆探索，让更多从未接触过这样的高质量文化内容的人士能通过这种方式直接体验到其魅力，从而进一步推动社会整体向更加开放和包容性的方向发展下去。而这些非但没有损害任何人的利益或尊严，而且相反正是增强人们之间相互理解与尊重，有助于培养一种更加健康的人际关系模式，使得每个个体都能更好地融入社会生活中去发挥作用。

最后，在12 月18 日至20 日期间，由傅全香主唱田汉亲笔创作歌词（音乐）的现代化故事歌谣式歌舞片——《情探阳告》，与另外几首不同类型不同的诗意流露型话语如同画面一般呈现给大家欣赏。在这里，我们可以看到如何通过各种形式去将过去历史中的某些记忆转化为今天人们能够理解和分享的情感，而这些都是通过非常专业技术手法去完成的事情，不仅仅是在利用语言或者声音去表达，更是在使用视觉元素加上听觉元素的一个综合运用过程，所以它总是一个非常值得关注的地方，因为它涉及到很多方面，是一个很好的学习项目，无论是对年轻新晋艺人还是已经经验丰富的大师级人物来说，都是一种不断挑战自己的机遇。

同时，在同一时间里，由袁雪芬率领，与她一起的是一些著名名字，如范瑞娟、傅全香、高丽仙等，她们携带着自己精心准备的心血和技艺，将他们精选的一系列经典老戏：李娃传, 春香传, 瑞云, 打金枝, 葬花试玉等依次上阵。她们以优雅温婉的声音，用她们那细腻透彻的情感将所有看过她们表演的人带回往昔，那种既纯净又神秘般美妙的声音仿佛穿透千年，只为了让每一个听者都能感觉到它们背后的故事即便是在遥远的地平线以外，也要跨度足够宽广，让一切变得真切可闻。

在嵊县，他们共计曾有36场，每一次登台都是对一段段历史回忆的一次致敬，每一次跳跃都是对未来希望的一种期待。而他们不仅只限于那些已知的大师级别人物，还包含了一大批才华横溢、新晋崭露头角的小伙伴们。当他们纷纷走上那个小小舞台上的时候，那无声中的默契，便像一道光芒照亮周围黑暗，就像是天空中的星辰一样闪烁着光芒。

最终，在1983年的最后几个小时里，我国各地许多地方开始逐步准备进入新的时代，因此，当我们把眼前的这一切，都看作是过去的一个窗口时，我们也应该意识到，无论时代如何变迁，我们作为人类永远不会停止追求完美，不断寻求突破，从而开启新的篇章。但现在就先暂停一下吧，因为还有太多需要记录的事情呢...