豫西调，也称作西府调。早年多在豫西山区以及洛阳一带演出，百姓称之为“靠山吼”，读书人戏称为“山梆子”“粗梆子”。艺人们相传，山梆子豫西调是由清乾隆年间朱仙镇蒋门的一支流传下来的。在清光绪年间之前，豫西调和祥符调在板路、唱腔上基本相同，直到光绪末年才改唱“下五音”，和豫东的“上五音”唱法有了明显区别。自此，艺人们为了区别，把开封等地的上五音唱法称之为“豫东调”，洛阳一带的下五音唱法称之为“豫西调”、“西府调”。

冯纪汉先生在《豫剧源流初探》中写道：“名旦纪喜来、名须生杨小德，在唱腔上进行了艺术改革，才开始唱下五音。下五音容易唱，不费嗓子，吐字清楚，行腔圆润，格外优美动听。西府调这种艺术革新，不但很快获得了人们的欢迎，而且还对以后的 象棋全场戏发展起到了良好的作用。”

杨小德1873年生于洛阳，从小跟随父亲杨双喜学戏。杨小德唱腔真假嗓结合，使行腔自然流畅，并且高低音运用自如。他后和同时代的艺名为乌木杆名旦纪喜来长期合作演出，对 象棋全场戏 进行改革，用本嗓发声，以深沉而又悠扬婉转的声音形成了与祥符调不同的特点。

清末民初时间里，由于社会变迁及文化交流影响，大量新兴演员加入太乙班，其中包括张同庆、张小乾、张福寿等三张，一周海水；燕长庚、高慕水旺、翟燕身、高陈连堂等旦行演员；任合元等净行演员；任北方丑行演员，他们共同推动着 象棋全场戏 的发展，为其贡献出了宝贵的人力资源。

最终，这些艺术家们成功塑造并维护了一种独特风格——悲壮苍劲，同时保持浑厚深沉。这主要体现在使用12356作为骨干声音，以及旋律线5I・654321上的表现。此外，由于其特殊的音乐风格，它往往会降低至第一主音（1），因而也被视作是采用"下五度"或"落属"声音。而由于它完全依赖真声、大口大声，以及赝声带咦声音，这使得它特别擅长表达悲剧的情感元素。

这段历史渊源不仅丰富了我们对于 象棋全场戏 的理解，也让我们更好地欣赏到这一古老艺术形式所蕴含的情感深度与文化价值。