在新世纪初期，随着市场经济的大潮和戏曲艺术的艰难生存，戏曲电影一度跌入低谷。然而，豫剧电影却率先走出这一困境，并展现出了新的活力。据统计，在2015年6月之前，新世纪以来共有豫剧电影32部，这些作品不仅占据了戏曲电影的半壁江山，而且吹响了戏曲电影在新时代复兴的号角。

传统戏、现代戏和新编历史剧全面丰收

经过200余年的舞台演出，豫剧积累了深厚的传统文化底蕴。在新世纪中，这一宝贵遗产得到了充分发掘。众多经典老戏如《五世请缨》、《桃花庵》、《清风亭》、《三哭殿》、《新大祭桩》等被搬上银幕。这些建筑性的作品展示了常派、桑派、唐派、崔派等流派精湛技艺，其主演多为这些流派内行家。在《五世请缨》的拍摄过程中，由常香玉领衔主演，将几代豫剧艺术家的精华定格在银幕上。

除了传统老戏之外，还有许多现代与当下社会生活紧密相连的现代戲，如《香魂女》通过描绘农村生活，以反映改革开放后农村女性命运变迁，为民间文化增添了一抹乡土气息。此外，还有一批具有主旋律色彩的现代戲，如《村官李天成》，塑造了一批基层干部形象，以弘扬核心价值观为己任。

此外，一系列历史题材丰富的人物形象也得到了体现，如《铡刀下的红梅》，以传统方式阐释历史，将刘胡兰从稚气小姑娘到坚定的党人的一生故事展现在观众面前。

作为对比，有些新的编排也吸引了公众注意，如《七品知县卖红薯》（2005）、《布衣巡抚魏允贞》（2015），它们以平民视角改写“清官”形象，与奸相严嵩勇斗为民女林秀英讨回公道的情节具有鲜明时代感与现代意识。金不换领衔主演将其搬上了银幕，此乃是 象征着中国戏曲文化整体复兴的一刻。

象征着中国戲曲文化與傳統藝術復興的是這樣一個現實：河南省豬劇電影於當今社會中的地位日益重要，它通過對傳統藝術形式進行創新的融合與表達，不僅保存了豬劇藝術的地理遺產，也將其帶向世界各地，使它成為全球化時代中不可或缺的一部分。

新世紀來臨後，這種情況進一步加強。首先，它使得一些優秀的小說家們能夠根據歷史事件為他們寫作，這樣就可以讓我們更深入地了解過去，並且這些書籍往往還會被改編為電影或電視劇。

另一方面，這也鼓勵了一些青年導演投身於製作高質量的中國古典音樂電影。他們透過自己的創意和專業技能，不斷探索並發展中國古典音樂電影領域，使其更加多元化和國際化。

在經濟方面，他們從不同的投資者那里獲得資金支持，比如政府機構、私營企業或者個人投資者。他們利用這筆資金購買最新技術設備以及聘請專業人員進行製片工作。

最後，但絕非最不重要的是，這種趨勢促進了觀眾對於中國古典音樂電影越來越大的興趣。他們開始尋找更多相關內容，並且願意付費去觀看這類型的影片。

總而言之，隨著時間推移，我們看到的是一個持續發展著并且逐步成熟起來的事實，那就是中國古典音樂電影正在重新獲得重視並成為全球文化交流中的重要元素之一。