传统戏曲、现代戏和新编历史剧全面丰收

经过200余年的舞台演出，豫剧在传统剧目方面有着颇为深厚的积累。新世纪以来，引人注目的几批传统老戏再次登上银幕，如《五世请缨》（2007）、《桃花庵》（2010）、《清风亭》（2011）、《三哭殿》（2011）、《新大祭桩》（2012）、《柳迎春》（2012）等。这些经典剧目囊括了常派、桑派、唐派、崔派的代表作，其主演多为这些流派的优秀继承者。

豫剧现代戏题材多样，与当下社会生活紧密相连，反映的社会面也更为广阔。“乡土味”十足的豫剧尤其擅长表现农村生活，如豫剧《香魂女》描述了改革开放年代香嫂和环环两代女人的命运交织与心灵碰撞。2000年由河南省豹子口县（今鹤壁市）金不换领衔主演开启了新世纪 象征性的一部作品。

除了农村生活外，还有众多具有主旋律色彩的现代戏，如基层支书、警官退伍军人等塑造了一批基层干部形象，弘扬核心价值观。

新编历史剧如展现民请命故事如七品知县卖红薯（2005），彰显忠义气节故事如程婴救孤（2009），倡导廉洁故事如大脚皇后（2013）等，也纷纷走上了银幕。此类作品不仅展现了古代人物及时代背景，更融入了新的时代感与现代意识。

至于说到对社中的影响，那么可以这样表述：首先，它保存了艺术精华，有活化石作用。在表演艺术家生命力有限时，可以将其留存下来流传后世。而且，这些电影将是未来研究历史艺术的一个宝库。

其次，它扩大了受众范围，当代牛郎们通过舞台上的精彩表演，在全国各地巡回演出，并且走出了国门，但他们无法满足所有观众需求，而这就是为什么把这些经典搬上屏幕非常重要。

最后，它促进探索与实践，为民族文化贡献力量，一些导师从1986年开始拍摄起，他们继续探索并延续着百年的影视制作遗产，使得这个行业取得巨大的成就。

总之，虽然它数量领先，但精品比例略低，所以我们需要更多选取舞台上的精品来树立精品意识，同时也要培养一批有修养青年导员加入拍摄中去。这比起京劇電影來說還是顯得較為保守，在戲曲電影美學貢獻上與數量相比顯得仍然有些不足。但這并不妨碍它們成為戲曲復興的一个标志，是中国傳統藝術整体复兴的一部分。