回顾那些与越剧世界有着特殊联系的女性形象。"过房娘"其实就是指称为“干娘”的角色。在三四十年代，越剧演员向这些女性表示敬意，这是一种流行的风俗。当时曾流传这样的话：“跑龙套的演员要拜过房娘，而做女佣的则不能不收留过街的小女孩。”这充分说明了当时这种风气之盛。无论是谁在戏院里对这些“过房娘”表示尊敬，都必定是越剧爱好者，无论他们来自何等阶层，有真心喜欢和支持越剧的人并不少见。然而，影响到越剧健康发展的是某些闲暇、富裕但心地狭窄的太太或姨太太，如电影《舞台姐妹》中的沈家姆妈，她们便是这种人物类型的艺术化表现。她们所收养的过街小女孩往往都是剧团中不可或缺的人物；一旦她们成为“过房娘”，便会将她们视作己出，用金钱、言语甚至策略来掌控和影响这些年轻人的选择，为自己争取更多在剧团中的权力。一句话，他们几乎成了决定整个剧团命运的大人物，也成为了阻碍越剧改革的一大障碍。“过房娘”的现象实际上体现了那个时代畸形发展下的粉丝文化，是落后的观众群体力量的一个集中体现。对于这一切，懂行的人早已警觉，对于那些无理要求和纠缠，有时候还会采取行动。而有些演员则坚持自己的立场，不认同这样的角色身份。“拜过房娘”的风气，在建国之后就逐渐消失，但到了90年代，这种风气又开始复苏起来。