豫西调，也称作西府调。早年在豫西山区以及洛阳一带广泛演出，民间俗称“靠山吼”，学者则戏称为“山梆子”“粗梆子”。据艺人传说，清乾隆年间朱仙镇蒋门的艺术家们将山梆子的豫西调流传至今。在清光绪年间之前，豫西调与祥符调在板路和唱腔上几乎相同，但到了光绪末年，便分别发展出了独特的唱法。自此，“下五音”的开封地区被称为“豫东调”，而洛阳一带的下五音唱法则被定名为“豫西调”、“西府调”。

冯纪汉先生在《豫剧源流初探》中提到：“名旦纪喜来、名须生杨小德，在唱腔上进行了艺术革新，将开始采用下五音。这种变化使得声音更加圆润、优美动听，不仅赢得了民众青睐，而且对后来的豫剧发展产生了积极影响。”

杨小德1873年出生于洛阳，他从小跟随父亲学习戏曲技巧。杨小德以其真假嗓合并行腔自然流畅、高低音运用自如著称。他与同期艺人名旦纪喜来长期合作，对 象征性地表达悲壮情感，并且多用本嗓发声，使得声线深沉而又悠扬婉转，为丰富了豁口特点。

进入清末民初时期，太乙班内部分化成两派，即老班和新班。这期间，一批新的演员加入，他们包括张同庆、张小乾、张福寿等三位张兄弟，以及周海水；燕长庚、慕水旺、翟燕身、陈连堂等旦行演员；净行演员任合元；丑行演员任北方等，这些人都对 象征性的 表现力做出了杰出的贡献，让这门艺术更具发展空间。

通过他们的努力和创造性实践，我们可以看到豁口的一些显著特点，如风格苍劲、大气悲壮，以12356为主要旋律骨干音，以5I・654321作为旋律线。此外，由于其特有的唱法，它常常使用落4和7个半步（寒韵）较多，并且注重鼻音表现，这些都决定了它特别擅长表达悲剧的情感氛围。