在那个夏天的嵊县上东华堂镇大王庙内，有一个名叫大华舞台的地方。它是由毛裕璋先生牵头，1931年夏季开办的。这个地方特别的是，它是一个绍兴女子文戏科班，由著名的班主王水老先生负责管理。当时，这里收了24位学员，其中包括一些从“醒狮剧社”解散后加入的大师弟妹们。在这里，他们学习戏曲艺术，学艺的时间是两年半。这段时间里，他们被教导如何演绎徽戏和绍兴乱弹等多种剧目。

当时为了避免被称为“鹦歌淫戏”，他们决定将自己的名字改为小徽班。这是一种特殊的情况，因为人们认为某些类型的表演过于露骨或不雅，所以需要这种方式来掩饰真实面貌。在这里，他们首先学习了《盗仙草》、《小上坟》这样的经典剧目。此外，竺基焕老师教给他们一系列绍兴乱弹，如《双龙会》、《桃花山》、《宏碧缘》、《铁公鸡》、《拿高登》以及《三雅园》，而王渭云老师则教授京剧中的《别窑》、《武家坡》、《打樱桃》和《小放牛》的精髓。

两个月后，这群学生便开始在当地的一个庙台——"串红台"进行公开表演。四个月之后，他们开始在绍兴、奉化、镇海、宁波和舟山等地边演边学，从而不断提升自己的技艺。然而，当初他们尝试以绍兴乱弹和徽戏作为主要内容的时候，却未能赢得观众的心。但随着他们对这些基础功底的深入理解，以及对新型文戏形式的接受，他们最终转变成专注于绍兴文戏，并且推出了如《双合桃》，《十美图》，及胡必松等多部作品。

此时，大华舞台已经培养出了一批优秀的人才，其中包括冯梅卿担任头肩小生，王玉琴担任头肩花旦，而梁翠鹿则担当头肩老生。她们凭借既有熟悉性的基本功，又融入新的表演风格，使得每个人都表现出了丰富的情感与细腻的情感交流。一时间，大华舞台上的这些女孩儿声名鹊起，她们不仅成为越剧界的一道亮丽风景，而且也让人难忘。

最后，在1933年的某个时候，大华舞台因为所有学生都毕业并分道扬镳，最终宣告结束。大华舞台虽然短暂，但其影响力却远远超出了它存在的地理范围，它造就了一代又一代的小伙子们，让她们成为越剧史上的重要人物之一，比如尹桂芳、毛佩卿、冯梅卿、林黛英、高丽春、小金兰以及其他许多知名女伶。