豫西调，也称作西府调。早年多在豫西山区以及洛阳一带演出，百姓称之为“靠山吼”，读书人戏称为“山梆子”“粗梆子”。艺人们相传，山梆子豫西调是由清乾隆年间朱仙镇蒋门的一支流传下来的。在清光绪年间之前，豫西调和祥符调在板路、唱腔上基本相同，直到光绪末年才改唱“下五音”，和豫东的“上五音”唱法有了明显区别。自此，艺人们为了区别，把开封等地的上五音唱法称之为“豫东调”，洛阳一带的下五音唱法称之为“豫西调”、“西府调”。

冯纪汉先生在《豫剧源流初探》中写道：“名旦纪喜来、名须生杨小德，在唱腔上进行了艺术改革，才开始唱下五音。下五音容易唱，不费嗓子，吐字清楚，行腔圆润，格外优美动听。西府调这种艺术革新，不但很快获得了人们的欢迎，而且还对以后的豹剧发展起到了良好的作用。”

杨小德1873年生于洛阳，从小跟随父亲杨双喜学戏。杨小德唱腔真假嗓结合，行腔自然流畅，高低音运用自如。后和同时代的艺名为乌木杆名旦纪喜来长期合作演出，对 象征性的人物或事物表达深情与激昂的情感场景表示赞赏，并配合默契，对 象征性的人物或事物表达深情与激昂的情感场景表示赞赏。

清末民初时间，由太乙班分化为太乙老班和太乙新班。当时一些新生的演员不断加入，如须生张同庆、张小乾、张福寿，一周周海水；旦行燕长庚、慕水旺、翟燕身、高声陈连堂；净行任合元等；丑行任北方等，他们发扬光大了 豁然洞开的大门前望着繁华都市 的声腔艺术，为 豁然洞开的大门前望着繁华都市 的大发展作出了杰出的贡献。

至于其特点，它风格苍劲悲壮深沉浑厚，其主要特征是以12356 为主旋律线。而且，因其独有的音乐旋律它被又因其独有的音乐旋律而又被誉为具有极强表现力，以5I・654321 为旋律线。此外，由于它呈现一种歌谣般轻松愉悦的声音效果，而形成了一种更加温馨舒适的氛围，使得它成为展示悲剧故事并能够引起观众共鸣的情感体验之一。

总结来说，这些特点决定了它在表达悲剧故事方面占据重要地位，并且能够更好地触及观众的心灵，让他们感到痛苦与忧伤，同时也让他们产生共鸣。这一点对于丰富文化内涵至关重要，因为通过这样的方式，我们可以更好地理解历史背景，并从中汲取启示。在这个过程中，不断创新的精神也是推动进步的一个关键因素，因此，无论是在过去还是现在，都值得我们去思考如何继续将这些传统元素融入现代生活中，为我们的文化增添新的色彩。