，承载着悠久的艺术传统和深厚的文化底蕴。作为中国传统戏曲中的重要组成部分，越剧在长期的发展中形成了多个流派，其中袁派是由著名越剧旦角袁雪芬创立的一支流派。袁雪芬自幼入四季春科班学戏，以男班丝弦正调腔为基础，后来与王杏花等女旦合作，不断吸收各种音乐元素，为自己的唱腔风格注入新的活力。

1942年10月，袁雪芬倡导越剧改革，将悲剧作为主要剧目，她通过频繁运用变音、下行旋律等技巧，在传统唱腔音调上进行了创新，这些努力逐渐形成了一种悲哀哭诉的唱腔音调，是当时代表性的作品《断肠人》中的“断肠人越想越断肠”一段。

随后，袁雪芬继续在《香妃》中与琴师周宝才合作，对唱腊音调有更大突破，并初步形成了尺调腔，这种新型的尺调腊不但使得越剧板式结构得到完善，也增强了抒情性和戏剧性，为越剧音乐开辟了一个新的时期，并为流派产生提供了条件。因此，我们可以说 袁派是在尺调腊基础上形成的一支流派，是最早出现的之一。

袁派在四十年代以来的唱声音域较低沉哀怨，但也注意到层次变化，有时候打破严格格式，使得平中出奇、柔中有刚，如《忠魂鹃血》、《绝代艳后》的“三哭”。五六十年代，随着题材扩大，袁派又在塑造新人物音乐形象方面有所发展，如1950年的《相似树》，1953年的《西厢记》，1958年的《双烈记·夸夫》，以及1962年的《秋瑾》等，都展示出了不同程度上的创新和丰富。

总之，袅党是一门讲究质朴平易、委婉细腻、深沉含蓄韵味醇厚的艺术，它擅长依据人物特定性格和感情创造独特的声音，不追求花样，而是以情带声，以真情实感扣人心弦。在演唱上，她气息饱满、运作婉转，有力吐字且弹性充足。她常根据歌词意境采用特殊节奏形式改变字位节奏，使得声音与文字紧密结合起来，如“若不是张解元他识人多”，使用特殊节奏显露喜悦；如“宝髻玲珑”、“身在墙东”，都采用前切分音节奏造成旋律跌宕跳跃效果。此外，还讲究重点句处理喷口气口加虚词强顿音等技巧，使得表达更加生动，如阎王要把我一锯两半分”。

这些技术手法让Rouyun Pai成为影响深远的一支流派，其影响遍及华北各地，一批优秀演员如戚雅仙、吕瑞英金采风张云霞等都师承其教而自成一家。而上海市郊还有朱东韵方亚芬华怡青南京也有陶琪他们都是从Rouyun Pai学习过的人物，他们对这个历史悠久并且具有极高文化价值的是一种非常珍贵的事情。