袁派是由著名越剧旦角演员袁雪芬创立的，属于越剧流派之一。袁雪芬1922年出生于浙江嵊县，这个地方也是越剧的发源地。她11岁时就进入了四季春科班开始学戏，最初学习的是男班的丝弦正调腔。在她初出科后的表演中，她与当时四工腔代表人物王杏花同台合作，这直接影响了她的唱腔风格。

1942年10月，袁雪芬提出了对越剧进行改革的倡议。这一改革主要集中在悲剧方面，因为原有的曲调单纯、活泼、跳跃的四工腔无法完全适应悲伤情绪。为了解决这一问题，袁雪频繁地运用变音，使得唱腔呈现出哀怨深沉的情感色彩。这一改革最终形成了一种激进、下行旋律特点，并在后来的演出中逐渐完善。

1943年的《断肠人》中的“断肠人越想越断肠”这一段唱段，就体现了这种新的唱腢风格。此外，在同年的《香妃》中，与琴师周宝才合作，她在唱腢方面有更大的突破，为尺调腔奠定了基础，并为后来的流派发展提供了条件。

袁派以尺调为基础形成，是最早出现的一支流派。该流派在40年代表现出的音调一般较低沉哀怨，有很强的叙述性和倾诉性。不过，袁雪芬非常注重层次变化，不仅打破了传统上下句对仗格式，还善于根据表达人物感情需求来改变音调，使其平中带奇柔中带刚。在这期间，其代表性的唱段包括《忠魂鹃血》的痛责、《绝代艳后的冷宫》以及著名的“三哭”，即“香妃哭头”、“梁祝哭灵”、“一缕麻·哭夫”。

到了50年代和60年代，由于题材扩大和新角色塑造需要，袁派又展现出了新的发展。例如，在1950年的《相似树》演出中，她与刘如曾合作吸收男班艺人的因素，从而创造了一种能够表达热烈、急切、犹豫、不安等复杂感情的声音。而1953年的《西厢记》，她使用典雅清丽音乐语言和富有诗意吟咏性的声音，让唱声更加丰富多彩；1958年的《双烈记·夸夫》，则融合了豫剧、扬剧、徽剧等元素，以一种热情豪放且准确生动的手法塑造女性英雄形象。

此外，在1962年的大型作品《祥林嫂》中的某些部分，也展示了她对传统技巧细致处理能力，如将悲凉自谴自责的情感通过特殊节奏手法展现出来。她擅长依照人物特性及情感创作歌曲，而非追求曲式上的花样化，而是注重以真实的情感扣人心弦。在这些处理上，她气息饱满，但运用婉转且力度足够，同时保持韵味美好，使之成为典型代表工作。

总结来说， 袁派具有质朴平易但委婉细腻深沉含蓄韵味醇厚的人物塑造特色，它不仅注意到曲调，而且特别注重以情带声，以真实感情打磨声音，使之既能表达复杂的情感，又能扣人心弦。因此，无论是在专门研究或是在欣赏这门艺术形式时，都值得我们去探讨并理解这个独具特色的舞台艺术形式——尤其是它如何通过不断创新而保持其独到的魅力。