越剧是中国传统戏曲中的重要组成部分，它以其独特的艺术形式和深厚的文化底蕴在国内外享有盛誉。然而，在讨论越剧是否算作戏曲的问题上，人们往往会提出疑问，因为“戏曲”这个词汇通常与京剧、粤剧等更为广泛认知的传统戏曲形式联系在一起。那么，我们要如何看待越剧这一艺术形式，它又是在什么层面上可以被视为一门完整的戏曲呢？

首先，我们需要明确的是，“戲曲”这个词汇并非一个绝对概念，而是一个包含多种不同的表演艺术形式的一个总称。在中国传统文化中，“戲曲”指的是一种以歌舞、扮演为主要表现手段，以故事性强、情感丰富和文艺价值高为特点的一种文学艺术形式。这一定义下，无论是京剧还是粤劇，都可以被认为是典型的“戲曲”。但对于其他如苏州小品、昆腔等表演艺术来说，他们虽然也具有很高的文学和美术价值，但在日常生活中人们可能并不直接将它们归类于“戲曲”。

接下来，我们来探讨越剧为什么能算作一门完整的地道戏曲。在历史发展过程中，越劇形成了自己的独特风格，这一点决定了它不仅仅是一种地方性的民间娱乐活动，而是一门独立的地道戏曲。从语言到音乐，从服饰到舞蹈，从节奏到表情，每一个细节都经过长期积累，不断完善，最终形成了一套完整而精致的人物形象和情感表现。

当然，由于地域差异以及社会经济发展水平不同，使得各地都产生了自己特色鲜明的地方话本，即所谓的地方色彩浓厚的小说或话本，如《西厢记》、《牡丹亭》等，这些作品不仅流传至今，而且还能够不断地引起新时代观众对古代文化的大量兴趣。而这正是古代诗人用来描述当时社会风貌的一种方式，也正因为这样，许多现代人的观念倾向于将这些地方的话本作为“戲劇”的一种体现。

此外，在现代社会里，对于那些跨地区或者全球范围内影响较大的表演项目来说，其边界也变得模糊起来，比如国际上的各种流行音乐会或电影节，不再局限于某一个国家或地区，而更多地成为全球性的交流平台。因此，当我们考虑到了这种跨地域性，以及不同文化之间互动交流的情况下，对於一個藝術類型是否為「戲劇」这样的問題，就會變得更加复杂。

最后，我们不能忽略了历史背景对于现在理解问题意义重大的作用。当我们谈论任何一种民族文化的时候，都必须意识到它所处的地理位置、历史环境以及民族心理状态都会影响其发展方向及最终形态。如果把历史放在第一位去分析问题，那么无疑就能发现尽管两者（京剧与越剧）都是中国非常重要的地方戏，但是他们却各自拥有着不同的特殊性，这些特殊性使得它们既可以共享“戲劇”的称号，同时也保留着每个地方独有的特色。

综上所述，无论从审美角度还是实践操作方面来看，越丽确实应被视为一门完整且独立的地道戏曲。此外，无论是在理论研究还是实践应用中，将之纳入更广泛意义下的“戲劇”范畴，是完全合适且必要的事情。这也是为什么今天许多学者们努力进行研究，并通过各种方式推广这种美妙而独具魅力的艺术类型，让更多人了解并欣赏它。